متروبوليس تستعيد سحر مونيكا فيتي في أفلام أنطونيوني

سينما "متروبوليس" في بيروت استعادت هذا اللقاء بين المخرج أنطونيوني والممثلة مونيكا فيتي، انطلاقاً من العلاقة التي جمعتهما على الشاشة (وفي الحياة العاطفية)، وذلك من خلال عرض أربعة من أبرز أفلامهما، لتغدو مناسبة للعودة لمرحلة كان بدأ يتغيّر فيها شكل السينما وتتبدّل أيضاً النظرة إلى الإنسان. في قلب هذه التجربة نجد فيتي، الممثلة التي وجدت في أفلام أنطونيوني الدور الذي سيصنع صورتها إلى الأبد. أما المخرج فعثر فيها على الوجه الأنسب لسينماه.

بدأ اللقاء من المسرح. شاهد أنطونيوني فيتي في مسرحية لجورج فيدو، فأثار انتباهه صوتها قبل أن يثيره حضورها الجسدي. كان يبحث عن صوت نسائي لدبلجة شخصية في فيلمه "الصرخة"، ولم يكن يتوقع أن تتحول هذه المصادفة إلى واحدة من أكثر العلاقات الفنية تكاملاً. سرعان ما أدرك أن ما تقدمه الممثلة يتجاوز الصوت. شيء في عينيها، في طريقة صمتها، في قدرتها على إبقاء الانفعال معلقاً، جعله يرغب في موضعتها أمام الكاميرا.

كان أنطونيوني يكبرها بـ19 عاماً. اختلفت خلفيتاهما، كما اختلفت تجربتاهما الحياتية. هو ابن بيئة بورجوازية إيطالية، ومخرج انشغل باكراً بتشريح العلاقات الإنسانية ومراقبة التحولات الاجتماعية التي أخذت تعيد تشكيل مجتمع ما بعد الحرب. أما هي، فعرفت طفولة مضطربة وبدايات فنية متعثرة، ودخلت التمثيل في سن باكرة. جمعهما الفن، ثم نشأت بينهما علاقة عاطفية استمرت أعواماً.

في أفلامه، لم يكن أنطونيوني مهتماً بالانفعالات الواضحة أو بالتعبير النفسي الصريح. وقد عبّر عن تصوره هذا في أكثر من مناسبة، ورأى أن الممثل لا يحتاج بالضرورة إلى فهم كل ما يفعله، بقدر حاجته إلى أن يكون حاضراً، وأن يستجيب لتوجيهات المخرج بغريزته. نظر إلى الممثل بوصفه عنصراً من عناصر التكوين البصري، على غرار شجرة أو جدار أو سحابة. وهكذا كانت فيتي في أعماله.

الكاميرا والوجه

ولعل هذا ما يفسر تلك العلاقة الخاصة بين الكاميرا ووجهها. تحدث أنطونيوني عن عينيها باعتبارهما تنظران إلى أسرار بعيدة، لا إلى الأشياء الموجودة أمامهما. كانت نظرة توحي بأن صاحبتها تبحث عن مكان تنتمي إليه ولا تعثر عليه.

مع "المغامرة"، اتخذ التعاون بينهما شكله الأوضح. أدت فيتي شخصية كلوديا، المرأة التي تجد نفسها وسط لغز اختفاء آنا، صديقتها، خلال رحلة بحرية. لكن الفيلم سرعان ما يتخلى عن تقاليد سينما الغموض، فلا يعود الاختفاء لغزاً مطلوباً حله، وإنما مدخلاً إلى عالم من العلاقات الملتبسة والرغبات المتناقضة. يبتعد أنطونيوني من الحبكة التقليدية، تاركاً شخصياته تتخبط في مسارات لا تقود بالضرورة إلى نتيجة.

في هذا العالم، وجدت فيتي موقعها. أبدعت في إبقاء الشخصية مفتوحة على احتمالات متناقضة. نظراتها المترددة، وحركتها بين الانجذاب والنفور، جعلت منها شريكة فعلية في بناء الفيلم. أعطت شكلاً للفراغات التي يتركها السيناريو.

ثم جاء "الليل"، حيث شاركت جان مورو ومارتشيللو ماستروياني في فيلم يتتبع يوماً في حياة زوجين يواجهان تآكل علاقتهما، وحيث تتقدم فكرة الانفصال العاطفي إلى الواجهة. الشخصيات تتكلم، تلتقي، تتبادل المجاملات، لكنها تعجز عن الوصول بعضها إلى بعض. وفي "الكسوف"، الذي جمعها بألان دولون، يبلغ هذا الشعور درجة أكثر تطرفاً، لتصبح العلاقة العاطفية امتداداً لعالم فقد توازنه، فيما تتحول المدينة الحديثة وأسواق المال والعمارة الأسمنتية إلى عناصر أساسية في التعبير عن اغتراب الإنسان. 

في "الصحراء الحمراء"، تؤدي فيتي شخصية جوليا، السيدة التي تعيش اضطراباً نفسياً وسط محيط صناعي قاسٍ، تتداخل فيه المصانع والدخان والأصوات والآلات. يمنحها المخرج هنا فضاءً ملوناً ومشوّشاً، تتجاور فيه الألوان مع حالتها الداخلية، حتى يصبح العالم الخارجي انعكاساً لاضطراب لا تستطيع التخلص منه. مع هذا الفيلم، بلغ التعاون بين الاثنين مرحلة من النضج الفني قلما عرفتها علاقة ممثل بمخرج.

ما صنعه أنطونيوني مع فيتي يتجاوز مسألة اختيار ممثلة مناسبة لأدوار محددة، إذ وجد فيها وسيلة لتجسيد أفكاره عن الاغتراب، وانعدام التواصل، وأزمة العلاقات الإنسانية في مجتمع يتغير بسرعة. كانت شخصياته تعيش في شقق واسعة وفنادق فخمة وشوارع حديثة، لكنها تبدو عاجزة عن إقامة صلة مع محيطها. في المقابل، لم يكن جمال فيتي الأرستقراطي والبارد مجرد عنصر جاذبية. فهي تبدو مكتملة الحضور من الخارج، فيما يتسع داخلها فراغ يصعب ردمه.

على رغم انتهاء المرحلة الأكثر كثافةً من تعاونهما، لم تنتهِ فيتي فنياً. لكن الأعوام الأربعة الممتدة بين "المغامرة" و"الصحراء الحمراء"، ظلت مركز الثقل في سيرتها السينمائية. لقاؤها بأنطونيوني حدث في لحظة تاريخية كانت السينما الأوروبية تعيد فيها اختراع نفسها. في تلك الأعوام، كان فيلليني وغودار وبرغمان، كل بطريقته، يختبرون إمكانات جديدة، مبتعدين من الحكاية التقليدية نحو تجارب تترك للمُشاهد مساحة من الحيرة والتأمل.